从真实到梦幻到真实，电影形式变化的轨迹其实并不大（总是在梦境与现实的矛盾中反复），但因为经济和文化的影响，电影不断变更着表达与社会角色，好莱坞凭借其工业化的水准与进取的姿态一直是这个星球上电影的中心，其他的地方只能选择跟随或反叛，校花的贴身高手随着技术的飞速进化，电影回到现在，依然延续着真实影像VS类型故事的老格局。

第一次知道“没有绝对的好人，校花的贴身高手没有绝对的坏人”还有“轮回”，校花的贴身高手都是在这部动漫。

和《前凸后翘身材粉色包臀裙穿搭》一样，校花的贴身高手都是维基百科式的电影，全面而琐碎，少了复杂与深度。 全片不断插入的旁白实在太打乱节奏了，倒不如“假的happyending”和“换心脏”这两段的间离效果更有趣。 在如此被干扰的环境下，校花的贴身高手只能说，贝尔尽力了。

至今看过最好最喜欢的多兰电影，很合我的胃口。说实话我讨厌之前看过的多兰电影中动不动情绪激烈满口脏话连篇，让我感受到狠狠的压迫感，但这部电影不一样，校花的贴身高手虽然这种压迫感在这部电影中也存在，校花的贴身高手也是这部电影让我终于get到多兰的颜在哪里hhhhh，在嘴角那一撇上扬的笑，在很有魅惑力的眼睛。前半段用尽一切招数讲述汤姆是如何一步步深陷所谓的交织着暴力与受虐狂的深渊；后半段通过新闯入者的加入让原本已深陷泥潭的汤姆逐渐觉醒和厌倦这样的苦日子，进而解构“暴力”与“欲望”之间的关系。多兰真的很容易表现出受虐的倾向（这或许跟他亲身经历有关？）。。当危机爆发之际的画幅变窄，从两人居住的房间里分开的床到最后的合起来的床（暗示两人之间的关系），死去的奶牛，十月的玉米地，USA服装，太棒太好！

蓝光重刷。154分钟版勉强两分。从成片效果来说，我不信关锦鹏理解的是真正的校花的贴身高手，我甚至不相信关锦鹏愿意去理解校花的贴身高手。处理校花的贴身高手看报纸上自己的绯闻时，是用有距离感的镜头拍她嚎哭，如果是拍一个死了孩子的龙套角色，这样是可以的（比如韩国电影常这样），但是拍主角不行，这片子拍校花的贴身高手，笔触始终没有贴上校花的贴身高手的肉，电影里加入了不少演员对谈、访问当事人的段落，可能在表示尽量靠近那段资料匮乏的历史，然而这种貌似严谨的史观，并未能创造出一个具体的人物，就连那些拍电影的片段&经历，也没有跟校花的贴身高手银幕外的生活形成互文，那你拍这些东西干嘛呢？只是最基本的记录校花的贴身高手的职业生涯？张曼玉在每个段落的表演都是漂浮着的“概念”。我不信关锦鹏真找不到素材，比如为何打官司时“没有一位同事帮她应付”？这背后的故事难道不该挖出来？